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【古典音乐】《美妙的管弦乐作品（第一辑）》2CD.1999[FLAC+CUE]

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【古典音乐】《美妙的管弦乐作品（第一辑）》2CD. 1999[FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Great Orchestral Showpieces Vol.1

演奏乐团：旧金山交响乐团（San Francisco Symphony）、伦敦交响乐团（London SymphonyOrchestra）、巴伐利亚广播交响乐团（Symphonieorchester des BayerischenRundfunks）、鹿特丹爱乐乐团（Rotterdam Philharmonic Orchestra）、欧洲室内乐团（ChamberOrchestra of Europe）

指挥家：艾度·迪华特（Edo de Waart）、安塔尔·多拉蒂（Antal Dorati）、科林·戴维斯（ColinDavis）、大卫·津曼（David Zinman）、海因兹·霍利格尔（Heinz Holliger）

专辑风格：古典音乐、管弦乐

录音时间：1965年8月、英国；1980年2月、荷兰鹿特丹；1981年10月、1983年10月、旧金山；1989年5月、慕尼黑；1993年12月、柏林

发行公司：Philips

唱片版本：德国版

唱片编号：462 853-2

专辑介绍：

这张双CD专辑收录了几部美妙的管弦乐作品，包括：1、迪华特指挥旧金山交响乐团，演奏雷斯庇基《罗马之松》、《罗马之泉》，1981年10月录制；2、多拉蒂指挥伦敦交响乐团，演奏米约《屋顶上的公牛》，1965年8月录制；3、科林·戴维斯指挥巴伐利亚广播交响乐团，演奏欣德米特《韦柏主题交响变形曲》，1989年5月录制；4、大卫·津曼指挥鹿特丹爱乐乐团，演奏雅纳切克《小交响曲》，1980年2月；5、迪华特指挥旧金山交响乐团，演奏斯蒂芬·莱奇《变奏曲》，1983年10月；6、霍利格尔指挥欧洲室内乐团，演奏理查·施特劳斯《变形》，1993年12月录制。

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雷斯庇基交响诗《罗马之松》作于1923年-1924年间，为所作以罗马为题材的著名交响三部曲的第二部。于同年12月14日在罗马首演。1926年由雷斯庇基亲自指挥费城管弦乐团演出时，曾在节目单上写道：“为了唤起对罗马亲切的回忆，我以罗马自然风景中富有特征意义的罗马松树，作为这首乐曲的描绘对象。”作曲家曾说过，如果他的前一部作品“罗马喷泉”是寻求用乐音来表现大自然的印象，那么在“罗马松树”中，他则以大自然为出发点，那些最能代表罗马风景的百年老松已成为罗马生活中重大的见证者，希望可以借此唤起人们的回忆和幻觉。

《罗马之松》有四个场景，令人激动的第一个场景是孩子们在鲍格才家族的别墅里玩耍，突然场景转换到一个地下墓穴的入口，在墓穴深处发现了罗马教皇的三圣颂。第三个场景描写了月光照在珈尼库伦山上，在淡淡的音乐背景下，传来夜莺的鸣叫，这个效果是在音乐会现场播放录音实现的，这也是这部作品最特别的段落。最后，从著名的亚壁古道上传来了作为领军曲的进行曲，好像向首都胜利进军一样。雷斯庇基创造了一个非常漂亮的渐强的形式，开始在很远的地方听到了军队的声音，然后慢慢地带到视觉中，好像是一大队军队从远处走来，十分辉煌、壮丽。精彩的结局把该剧推向了引人注目的高潮。

第一乐章，博尔盖塞别墅的松树。座落在辽阔的公园中的波尔盖塞别墅是十七世纪罗马贵族的别墅，有亭子、喷泉、雕像和瀑布，景色非常秀丽。一群天真活泼的儿童在别墅的松林里唱歌跳舞、模仿“枪仗”，陶醉在自己的喊声中。最后他们奔跑而去，像燕子般消失在落日余晖中。

雷斯庇基说明：“博尔盖塞别墅松树林立，林荫之下可供孩子们游玩，他们围成圆圈舞蹈，并玩着军队与战争的游戏。有如傍晚的燕子，在自己呼叫声中显得异常兴奋，成群结队地走过来。”博尔盖塞别墅据说是16世纪贝里尼所建。位于罗马市中心，规模宏大。后收归国有，称博尔盖塞公园，为罗马最大、最美的公园之一。乐曲采用急速的小快板速度（bB大调-2/8拍）。在序奏部中，钢片琴、钢琴、竖琴、钟琴、三角铁响成一片，分散和弦、颤音、滑音交叉出现，形成了喧闹的音响。描绘了孩子们在松林中追逐嬉戏的动人情景。随后，英国管奏出了乐曲的主题。这一欢快而富有弹性的意大利民间舞曲旋律，表现了孩子们欢快的舞蹈场面。热烈的情绪步步高涨后，双簧管奏出由典型的民间儿歌音调写成的旋律。打击乐器清亮的音色，单纯的节奏和简朴的旋律，仿佛使人们看到一群天真可爱的孩子模仿士兵，迈着稚气的步伐列队行进着。接着，圆号以欢快的速度奏出由四度三声音列组成的民间儿歌旋律。乐曲达到最高潮后，气氛突然急转直下，低音提琴将其转入寂静的第二乐章。

第二乐章，卡塔科巴墓地的松树。卡塔科巴是古代基督教未被公认时的地下墓场，教徒们聚会做礼拜的场所。雷斯庇基说明：“站在笼罩着卡塔科巴墓窟入口处的松树荫下，可以听到黄昏从墓窟深处传来的悲伤的圣赞歌声。那庄严的赞歌回荡在空中，逐渐增强，随后神秘地、渐渐地消失。”乐曲采用慢板（4/4拍）。带有弱音器的低音弦乐器奏出幽暗、低沉的旋律，使人仿佛置身于松树的浓荫下，感受到古老墓地空寂苍凉的气氛。接着，大提琴和圆号先后奏出格利高里圣咏的片段，表现了一种崇高、圣洁的情感。这一悠悠浮动的旋律，犹如随风晃动的松影。随后，从舞台后面传出由小号奏出的带有赞歌风格的主题旋律（G大调），那悠远而庄严的音响，仿佛从墓窟深处漂浮而出，充满了祈求未来的虔诚之情。这一旋律在钢片琴的伴奏下反复之后，大提琴奏出象征信徒祈祷的音响，那单调的同音反复和吟诵般的节奏，犹如信徒们喃喃的祈祷声。这一祈祷的音响逐渐增强，与众赞歌风格的主题相互交织，形成了乐曲的高潮。接着，圆号再现格利高里圣咏的片段，渐渐地进入第三乐章。

第三乐章，吉阿尼库伦山的松树。雅尼古伦山是罗马七座小山之一，相传这七座山是罗马城的基底，皎洁的月亮，轻盈的微风，在明亮的月光下清晰地显出松树的影子，松树枝头夜莺在啼啭。雷斯庇基说明：“轻风在空中微微颤动，吉阿尼库伦山的松树在满月明亮的光的照耀下，显得遥远而轮廓非常分明，夜莺在树枝上婉转地歌唱。”。乐曲采用徐缓的慢板（bB大调-4/4拍）。低音弦乐器轻弱的长音和轻轻敲击的大锣声，引出了行云流水般的钢琴华彩段落。随后，单簧管奏出忧伤的主题。温和柔婉的旋律描写了凄清的月色，轻拂的微风和摇曳不定的松树阴影。为这一忧伤的抒情主题伴奏的弦乐器都加上了弱音器，但音量逐渐增强，仿佛那些苍劲的松树慢慢地向人们逼近。随后，双簧管奏出了又一支诱人的旋律，宛若吉阿尼库伦山上空回荡着的月夜的赞歌。大提琴和小提琴先后展开这一旋律后，木管再现乐曲忧伤动听的主题。钢琴也再次奏出华彩段落。接着，乐曲加进了夜莺鸣叫的录音，在乐队和谐的衬托下，那婉转的鸟鸣把人们带到幽静、美妙的明月之也。最后，乐曲在竖琴柔美的拨弦声中轻轻地结束。

第四乐章，阿皮亚大道上的松树。阿皮亚大道是罗马的著名古迹，由古罗马监察官阿皮亚于公元321年开拓的一条重要干道，距今已有1670多年的历史，沿大道有许多古墓与孑立孤松。暗淡的薄雾笼罩着黎明的阿皮亚，孤寂的松树犹如哨兵一样，守卫着罗马战争的凄惨景观。由弱而强、由远而近的步伐声中，一支古罗马军队沿着神圣的大道得胜而归，直至响起铺天盖地的鼓角声，在阳光四射的大道上，以胜利者的气概登上了雄峻的卡皮托利山。

阿皮亚大道为公元前312年克劳里斯所建，为古罗马军队出征时必经的道路。雷斯庇基说明：“阿皮亚大道的黎明，浓雾笼罩着整个大地。孤寂的松树在迷雾中静静地伫立。连绵不断的脚步声，发出模糊而平静的节奏。那是诗人在幻想中追忆着充满荣光的业绩。小号声突然鸣响，绚丽的阳光照耀下，执政官的军队在铺满樱花的大道上迈进，他们带着胜利者的气概登上了高高的卡庇托列雪山。”乐曲采用进行曲速度（bB大调-4/4拍）。在定音鼓、钢琴、低音弦乐器奏出的整齐的步伐节奏中，单簧管奏响了进行曲的主题音调，使人联想到古老的罗马军队，正沿着阿皮亚大道英姿勃勃地行进。步伐节奏越来越响，仿佛军队越走越近。这时，从舞台后面传来雄壮的号角声响，象征着军队的胜利凯旋，也象征着灿烂辉煌的阳光。乐曲越奏越响，仿佛浩浩荡荡的队伍沐浴着阳光列队而过。隆隆的脚步声和号角声响彻了整个阿皮亚大道。最后，在高潮中再现进行曲的音调，歌颂了古罗马的光荣历史，以豪迈的气势结束全曲。

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雷斯庇基交响诗《罗马之泉》作于1914年-1916年间，是作曲家描绘罗马景色的三首著名交响诗之一。这些交响诗不像一般的交响诗那样采用单乐章形式，而是分为四个“乐章”，但又连在一起演奏。正是这部作品奠定了雷斯庇基的声誉。在这首交响诗的总谱上有一段描写性文字“黎明时分朱丽亚峡谷街的喷泉；早晨的特里顿喷泉；中午的特莱维喷泉；黄昏时的梅迪契别墅的喷泉。”这就是雷斯庇基在不同的时间，以四个不同的喷泉及其周围的景色为对象所描绘的四幅带有印象主义色彩的大自然画面。此情此景，不禁使人联想到法国印象派绘画大师莫奈在不同时辰的不同光线下描绘出的一个个干草垛。

雷斯庇基的注释写道：“对一个大型现代化乐队进行富有想象的探索，意图表现四个罗马喷泉中的每一个与其四周景色协调的那一瞬间，或者在向观赏者显示出最美的一刹那，所唤起的情感和想象。”

第一乐章，黎明时分朱丽亚峡谷街的喷泉。如作曲家所说明的那样，这一“乐章”描绘的是畜群“在黎明时分罗马潮湿的朝雾中经过并消失”的景象。罗马朱丽亚峡谷街的喷泉是很有名的，雷斯庇基从这个喷泉获得灵感，描画出一幅具有田园风味的风景画。整个乐章充满田园景味，一开始，由小提琴制造出一片晨曦微茫，曙光初现的情景，双簧管奏出田园牧歌风味的主题及其发展，描绘了在清新而湿润的雾气中，一群温顺的牛群从喷泉边蹒跚而过，隐没在远方朦胧的晨雾中。

第二乐章，早晨的特里顿喷泉。这里笼罩着极其欢腾明快的气氛：三支圆号在乐队的震音上吹出响亮而紧迫的号声，引来一群男女水仙和海神，在喷吐着水花的泉流边追逐起舞。在喧闹声中，半人半鱼的海神特里顿和水中仙女娜雅德相互追逐，打闹嬉戏，他们跳着狂乱的舞蹈，然后又踏着疯狂的舞步消失在喷泉的雨雾中，由疯狂而渐趋平静。

第三乐章，中午的特莱维喷泉。这一乐章的主题思想是端庄肃穆的。特莱维喷泉在罗马市内算得上是最壮丽的一座雕像，它由一队海神的群像组成，气势颇为壮观。木管乐器吹出胜利凯旋的主题，接着圆号与小号附和着。看！海神的马车由海马拖曳着，掠过波光闪烁的水面而逐渐远去，最后只剩下微弱的号角声在远方发出回响。

第四乐章，黄昏时梅迪契别墅的喷泉。这一乐章的音乐带有特别温和而感伤的情调。乐章开始时的背景音乐是泉水叮咚的绝妙写照，在这种富有诗意的氛围之中，升起了一支忧伤的旋律，这就是代表落日时思乡情感的主题。长笛和英国管奏出忧郁而哀怨的主题：“夕阳无限好，只是近黄昏”，这种迟暮之感，也许就是雷斯庇基在落日余晖中观赏美蒂奇别墅喷泉的感受；接着小提琴的旋律优美抒情，圆号的低吟情意绵绵，长笛的小鸟啁啾声，进一步渲染美蒂奇别墅的暮色。黄昏降临大地，空气里荡漾着钟声、鸟语和树叶的簌簌声，最后都融化在安谧宁静的夜色中。

《罗马之泉》是洋溢着诗意的抒情性优秀范作。在作品的管弦乐色彩、和声的特殊组合、暗示手法的运用等方面，均可看出里姆斯基—柯萨科夫的影响；而作为一个描写自然界的诗人，他的这种构思又接近于印象主义音乐,只是抒情时的感伤色彩很浓，因此尚难以归入纯粹的印象主义作品之列。

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米约《屋顶上的公牛》芭蕾音乐，作于1919年。此曲以巴西民歌与探戈舞曲为音乐基础，使用了探戈、马克西克斯、桑巴以及南美的流行曲调。米约曾应邀到巴西里约热内卢的法国大使馆做秘书，曲名就用那时最常去的那家酒吧的名字。作品主题围绕调酒师这个人物为主线而发展，音乐具有戏谑的成分，有一种玩世不恭的情调。

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欣德米特《韦柏主题交响变形曲》作于1943年，1944年1月20日由纽约交响乐团首演。此曲是欣德米特很本色的“新巴罗克”趣味的一个游戏之作，如今却已是他的被演奏得最多的乐队作品之一。

这部作品分四个乐章。每个乐章的发展动机都是德国浪漫主义音乐开创者——韦伯的戏剧音乐《图兰多》和钢琴四手联弹（作品60）的主题。但我们已经完全感受不到键盘音乐的风味。在作品中，作曲家把浪漫主义音乐主题发展扩充变形，巧妙的运用配器的各种变化。此曲充分体现了欣德米特后期的作曲手法，音乐评论家们称其为“欣德米特最为成功的杰作”。

这部作品具有典型的美国精神，其充满活力、非常外向的表现方式立刻与新家的理想一致——他在这个新家度过了一生中一些最幸福的时光。毫不奇怪，当他的德国出版商将他原来的英语标题翻译成德语后出版总谱时，他大为恼火。

第一乐章，主题为四手联弹《8首小品》（作品60）中的第四号：清晰的快板。主部主题由第一小提琴呈示，放弃了大小调式，全体乐器暴风雨版的音群，独特的转调手法，有力的合奏结尾；

第二乐章，主题为《图兰多》中谐谑曲，由长笛表现。异国情调，有力的铜管合奏，尾声是东方色彩的打击乐合奏；

第三乐章，主题为四手联弹《6首小品》（作品10）中的第二首“庄严的小行板进行曲”。主题开始由单簧管演奏，再现部的主题由长笛演奏；

第四乐章，主题为四手联弹《8首小品》中第七曲“庄严的进行曲”。主题由管乐齐奏，弦乐伴奏。

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雅纳切克《小交响曲》作于1926年。此曲是一部独具匠心的管弦乐精品，音响辉煌不凡，风格粗犷豪放，并结合了捷克乡村的舞蹈场面。雅纳切克对此曲所作的说明是：“此曲所要表现的是今天自由的捷克人，我要歌颂他们的精神美和欢乐、他们作战胜利的勇气和坚韧。”

第一乐章原本命名为“鼓号曲”（雅纳切克后来取消了标题），由铜管与定音鼓主奏，9支小号奏出鼓号曲的主题。

第二乐章“城堡”（指的是俯瞰伯诺的毕尔柏克城堡）充满节拍变换与强音易位的纷扰杂沓，显现万花筒般的曲思与情绪。

哀愁的第三乐章“皇后的修道院”渐渐升高为热情的最急板高潮，然后激情才平息下来。

第四乐章“街道”活泼生动，犹如一首谐谑曲，强劲的钟声在活跃的步伐重新开始之前，带来片刻的沉思默想。

第四乐章“市政大厅”在神秘的气氛展开，而后力量逐渐加强，在结尾处，乐曲开端的鼓号曲音乐再度出现，这次以整个管弦乐团伴奏，并让木管与弦乐奏出强烈的颤音。

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理查·施特劳斯交响诗《变形》作于1945年，1946年1月25日首演。手搞上有“哀悼慕尼黑”字样，1945年2月13日-14日夜间，盟军突袭炸毁了德累斯顿的大部分，包括最早上演理查·施特劳斯伟大歌剧的歌剧院，理查·施特劳斯曾一度精神失常，此曲表现的是这一瞬间的记忆。

此曲为极自由的三段体，主干为贝多芬《英雄交响曲》送葬进行曲开头，以不太慢的慢板，大提琴缓慢的导入主题开始，弥漫着悲哀气氛。两把中提琴奏新的中心主题，在开头的三个同音的动机引导下，其它两把中提琴出现另一新主题，以这种主题材料对位下发展。进入稍像流水似的部分，G大调，中声部又出现新的主题，又以对位发展，小提琴奏新的动态这个动机发展自瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》。速度加快后，进入"激动地"，平静下来后，主题动机一一再现，发展后速度减慢至极广板，很清晰地出现贝多芬《英雄交响曲》的送葬进行曲动机结束。

专辑曲目：

cd1

01. Respighi / Pines of Rome - 1. The Pines of the VillaBorghese

02. Respighi / Pines of Rome - 2. The Pines near a Catacomb

03. Respighi / Pines of Rome - 3. The Pines of the Haniculum

04. Respighi / Pines of Rome - 4. The Pines of the AppianWay

05. Respighi / Fourtains of Rome - 1. The Valle Giulia Fountainat Daybreak

06. Respighi / Fourtains of Rome - 2. The Triton Fountain in theMorning

07. Respighi / Fourtains of Rome - 3. The Trevi Fountain atMidday

08. Respighi / Fourtains of Rome - 4. The Villa Medici Fountainat Sunset

09. Milhaud / Le boeuf sur le toit Op.58

10. Hindemith / Symphonic Metamorphoses on Themes by Weber - 1.Allegro